李蔷:海派绒绣的传承者

发布日期:2018-11-21

多少个月前,沪上行,专程去国家级非物质文明遗产代表性名目海派绒绣传承人李蔷的家中访问。还记得三年前,曾与北京市非物资文化遗产保护中心配合开办“手艺”专栏,半年多的时间里,我拜访了很多在北京的非物质文化遗产传承人,观察到良多非物质文化遗产项目的切实现状;三年后,当我在上海看到海派绒绣时,往昔情景如在眼前。

19世纪中后期,随同开埠通商进程的一直推进,领有良好地理条件的上海抓住与西方世界交往的机遇,由此得以迅速发展繁荣。20世纪初,传教士将在欧洲盛行三百多年的绒绣技艺带到中国,英美商人接踵赴上海创办洋行,组织绣工在本地进行来料加工业务,绒绣技艺就此在中国落地开花,成为一个全新的工艺美术品种,亦作为近代上海中西文化交流的有形见证。不同于苏绣、湘绣、粤绣等中国传统的刺绣,绒绣是用彩色绒线在网眼布上一针一线绣出特定的图案,品位明白、破体感强、形象逼真,因从西方传来,富于强烈的油画表白象征,故而有“东方油画”的美称。

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身处中西文化融会的上海,工艺美术亦在经历对话与碰撞。传播愈广、影响愈深,绒绣中开始浮现中国题材,融入中国技法,并且带有浓郁的沪上特色,海派绒绣技能自此形成。上世纪20年代,在上海各洋行专事绒绣的绣工有三百人之多;新中国成破后,海派绒绣成为“出口换汇”的重要商品之一,在上海更是出现了红星跟东方两大绒绣厂,订单始终,精品迭出,绒绣作品甚至还进入公民大会堂长期展陈。刘佩珍、高婉玉、范玲娣、唐根娣、张梅君等多少代绒绣名家,为海派绒绣在表示题材、表现技法、制作生产等方面的发展作出了突出贡献。但伴随上世纪九十年代末的工厂重组合并大潮,这两家绒绣厂相继倒闭,海派绒绣这门技艺随之没落,无论是产品创制、销路还是人才培养,均处于十分艰难的田地。当初海派绒绣的保护单位仅剩上海工艺美术研究所、洋泾绒绣传习所、恒源祥绒绣工作室以及高桥绒绣馆四家,把持海派绒绣技巧的工艺师,也是亘古未有。


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